Image : Jean Francis Auburtin, Les Pêcheries. Falaises de Pourville. Giverny, musée des impressionnismes / Photo : Jean-Charles Louiset
Le musée des impressionnismes Giverny a publié un dossier consacré au littoral normand, « De Port-en-Bessin à Dieppe. Les marines normandes de la collection du musée des impressionnismes », diffusé dans sa newsletter du 11 août 2026. Il s’agit d’une sélection d’œuvres issues des propres collections du musée, et non d’une exposition temporaire ; aucune date ni programmation publique ne lui sont associées.
Sur la page de l’article du musée, la collection est présentée comme réunissant près de 400 œuvres, regroupées par genre et par thème. Les paysages de Giverny et les vues de la côte normande — paysages marins, ports, falaises — figurent parmi les ensembles les plus importants. Le texte retrace la manière dont les peintres du XIXe siècle se sont tournés vers le littoral à mesure que le paysage s’imposait comme un sujet à part entière, favorisé par la peinture en tubes et par les nouvelles lignes de chemin de fer reliant Paris à Rouen en 1843, Le Havre en 1847 et Dieppe en 1848.
Eugène Boudin en est la figure centrale. Né à Honfleur, il rencontre Claude Monet en 1856, et les collections du musée comprennent « La Poissonnerie de Trouville » (1875) et « Deauville, le bassin » (1884), ainsi que deux pastels, « Soleil couchant sur l’estuaire de la Seine vers Honfleur » et « La Plage de Bénerville, coucher de soleil », également connu sous le titre « Les Vaches noires » (1894). Le surnom que lui donne Baudelaire, « roi des ciels », est cité pour évoquer son traitement des ciels côtiers. Paul Signac est représenté par « Étude Port-en-Bessin (étude n°5, l’avant-port) », peinte en juillet et août 1882, alors qu’il avait à peine dix-huit ans, et Jean Francis Auburtin par « Varengeville. Rayons jaunes aux falaises de Mordal » et « Les Pêcheries. Falaises de Pourville », toutes deux données par Francine et Michel Quentin en 2019 et considérées par le musée comme se situant à la frontière entre impressionnisme atmosphérique et allégorie symboliste.
La newsletter associe ce dossier à une acquisition récente : « Plage aux environs de Honfleur » (1861), d’Auguste Bougourd, achetée en 2025 et première œuvre de ce peintre normand à entrer dans la collection. Né à Pont-Audemer, où il fut également conservateur du musée de la ville, Bougourd entreprit de représenter la Normandie, du littoral à l’intérieur des terres, à l’aquarelle et à l’huile.
Le musée souligne que, si cette vue de la plage de Honfleur rappelle un point de vue peint par Monet presque au même moment, Bougourd ne semble pas avoir cherché à rencontrer les peintres préimpressionnistes qui travaillaient sur les hauteurs de la ville. Formé à la tradition du « paysage composé » par son maître Jacques-Joseph Bellel, il construisit le tableau en atelier à partir de lignes courbes et de plans colorés, plutôt qu’à partir d’une lumière observée en plein air, tout en partageant avec les peintres travaillant sur le motif l’admiration des maîtres de Barbizon Camille Corot et Théodore Rousseau. Cette acquisition, explique le musée, aide les visiteurs à comprendre une période où le souvenir du paysage historique coexistait encore avec une nouvelle peinture réalisée devant la nature. Une citation de Frédéric Bazille, écrite depuis Honfleur le 1er juin 1864, ainsi que « Nymphéas avec rameaux de saule » de Monet figurent également dans la newsletter.
