Image : Dyani White Hawk (Sičangu Lakota, b. 1976), Understanding II from Landmarks, 2013. Five-color lithograph, Tamarind Impression 1/3, edition of 15. Collaborating printers Emily Diehl and Jill Graham. Printed and published by Tamarind Institute, Albuquerque, NM. Tamarind Archive Collection. Photo: Stefan Jennings Batista
Le musée d’art de l’Université du Nouveau-Mexique (UNMAM) présente « Tamarind Goes Global (1985–2020) » dans sa Clinton Adams Gallery, à Albuquerque, jusqu’au 12 mars 2027. L’exposition retrace la manière dont le Tamarind Institute, atelier de lithographie établi à Albuquerque, est passé du statut de studio national à celui de centre de l’estampe contemporaine ouvert sur le monde. Le musée a désormais ajouté de nouvelles vidéos d’entretiens ainsi que des films d’archives récemment numérisés, mis en ligne sur sa chaîne YouTube.
Tamarind a été fondé à Los Angeles sous le nom de Tamarind Lithography Workshop, puis a déménagé à Albuquerque en 1970, conservant pour objectif de préserver et de développer la lithographie grâce à une étroite collaboration entre les artistes et les maîtres imprimeurs. Selon le musée, la période allant d’environ 1985 à nos jours était restée en grande partie absente de l’histoire écrite de l’institution, et l’exposition entend combler cette lacune.
Son cœur est constitué d’une série de projets collaboratifs réunissant des artistes d’Europe de l’Est, d’Afrique, des Amériques et d’Australie : « Mexico Nueve » (1984), « Trickster » (1999), « Exquisite Corpse » (2000–2015), « Connections » (2002–2004) et « Landmarks » (2015). Le musée les décrit comme des projets ayant rassemblé des artistes dont la vie et l’œuvre avaient été façonnées par des circonstances culturelles, historiques et politiques très différentes.
Quelque 40 artistes sont représentés, parmi lesquels Nick Cave, Hung Liu, Liliana Porter, Toyin Ojih Odutola, Juan Sanchez, Dyani White Hawk, José Bedia Valdés, Elena Climent, Andrea Dezsö et Fay Ku. Le rôle du maître imprimeur constitue un thème central : les cartels indiquent le nom des imprimeurs ayant travaillé avec chaque artiste, reconnaissant leur contribution à la transformation des intentions de l’artiste en une lithographie achevée, ainsi qu’à la résolution des problèmes techniques rencontrés en cours de route.
Les œuvres proviennent de la Tamarind Archive Collection de l’UNMAM, qui conserve une épreuve de chaque estampe publiée par l’atelier de Los Angeles entre 1960 et 1970, ainsi que par le Tamarind Institute à Albuquerque depuis cette date. D’autres documents proviennent du Center for Southwest Research de l’université.
L’exposition est coréalisée par Angel Jiang, conservatrice des estampes et dessins à l’UNMAM, et Hannah Cerne, ancienne assistante de recherche curatoriale, pour qui elle constituait le projet de master en Museum Studies. Cerne a enregistré des entretiens avec l’ancienne directrice de Tamarind, Marjorie Devon, les maîtres imprimeurs Bill Lagattuta et Valpuri Remling, ainsi qu’avec l’artiste Maja Ruznic ; ces entretiens sont à la base des nouvelles vidéos. Ses recherches dans les archives ont également permis de retrouver un film en huit millimètres tourné par Harry Westlund, alors apprenti imprimeur, qui documente le déménagement de Tamarind depuis Los Angeles ; ces images ont désormais été numérisées et mises en ligne aux côtés des entretiens.
