Image : Museo delle Porcellane, Florence
Les Offices attirent l’attention sur le « Ritratto di Guidubaldo da Montefeltro » de Raphaël, présentant l’œuvre comme un portrait majeur de la collection du palais Pitti, à Florence. La notice du musée insiste sur le regard posé et inébranlable du modèle, ainsi que sur le traitement raffiné du statut et du caractère, soulignant son identité : Guidubaldo da Montefeltro, membre de la famille régnante d’Urbino.
Selon la page du musée, le portrait date d’environ 1503-1504 et est conservé au palais Pitti, au sein de la Galleria Palatina, dans la Sala di Ulisse. L’œuvre est une peinture à l’huile sur panneau mesurant 70 sur 51,6 centimètres, répertoriée sous le numéro d’inventaire 1890 n.8538. La source identifie l’artiste comme Raffaello, ou Raphaël Sanzio, né à Urbino en 1483 et actif jusqu’en 1520 à Rome.
La description des Offices met l’accent sur la simplicité du décor, défini avant tout par une fenêtre ouverte donnant sur un paysage paisible de collines et de petites localités qui s’éloignent dans le lointain, avec la silhouette d’une ville à l’horizon. Cette ouverture, conjuguée aux vêtements sombres du modèle, contribue à façonner l’atmosphère retenue du portrait. Le texte précise que le costume se compose d’un vêtement et d’une chemise noirs, complétés par un « robone », une large veste de velours typique de la mode de la Renaissance, bordée d’un motif caractéristique en carreaux dorés.
Le musée identifie également les couleurs symboliques du portrait comme celles de la famille Montefeltro. Il ajoute que ces mêmes couleurs apparaissent dans les vêtements d’Elisabetta Gonzaga, représentée dans un portrait en pendant de la même salle, rattachant ainsi l’œuvre à un contexte pictural et familial plus large au palais Pitti. La page situe Guidubaldo au sein de la dynastie des Montefeltro, le décrivant comme le fils de Federico da Montefeltro et de Battista Sforza, et comme le dernier descendant de la lignée familiale, puisqu’il mourut sans enfants et que le titre passa à son neveu Francesco Maria della Rovere.
La source précise en outre que Guidubaldo était un chef militaire et un mécène qui quitta Urbino en 1502, lors de l’avancée des forces du pape Alexandre VI, commandées par Cesare Borgia. Son retour en 1504 intervint après l’élection de Jules II della Rovere, son beau-frère, ce qui lui permit de gouverner Urbino jusqu’à sa mort en 1508. Dans le récit du musée, l’expression figée du modèle et son visage pâle se détachant sur le vêtement noir lui confèrent une présence officielle et sévère.
La page des Offices situe également le tableau dans l’évolution artistique de Raphaël, indiquant que l’artiste avait assimilé la peinture flamande, qu’il étudiait depuis ses années de formation à Urbino. Le musée souligne que la datation de l’œuvre a été largement débattue par les spécialistes, mais qu’elle est généralement située au tout début de la période florentine de Raphaël. Une œuvre associée mentionnée sur la page est le « Ritratto di Elisabetta Gonzaga, duchessa di Urbino », également de Raphaël, dans la même salle du palais Pitti.
