Image : Robert Fontaine Gallery, Miami
Robert Fontaine Gallery met l’accent sur la « Suite of Twenty-Seven Color Lithographs » d’Ellsworth Kelly, réalisée en 1964-1965, dans une présentation consacrée à l’artiste publiée le 13 août 2026. La galerie y associe des œuvres de la série à des éléments de contexte sur les liens durables de Kelly avec la France et la Fondation Maeght, à Saint-Paul-de-Vence. La lettre d’information présente la suite comme un ensemble d’œuvres abstraites apparentées, dans lesquelles Kelly recourt de manière répétée à des formes géométriques simples et modifie leurs relations chromatiques. Six estampes de la série sont actuellement proposées à la vente sur le site de la galerie.
La présentation de la galerie souligne que les estampes peuvent sembler sobres lorsqu’elles sont vues une par une, mais qu’elles gagnent en complexité lorsqu’elles sont réunies. Selon la lettre d’information, l’approche de Kelly repose sur la répétition et la variation : une même forme peut être recalibrée par une modification de la couleur, des proportions ou de l’emplacement, transformant la manière dont l’œil lit l’image. Le texte décrit la suite comme un vocabulaire visuel constitué de formes récurrentes, plutôt que fondé sur une profondeur illusionniste ou un espace pictural traditionnel.
La publication met la série en relation avec la Fondation Maeght, qu’elle décrit comme particulièrement significative pour l’œuvre de Kelly. La fondation a ouvert ses portes le 28 juillet 1964. Elle a été fondée par Aimé et Marguerite Maeght, galeristes, éditeurs et amis français de grands artistes de l’après-guerre. Le bâtiment a été conçu par l’architecte catalan Josep Lluís Sert en collaboration avec les Maeght et des artistes parmi lesquels Joan Miró, Georges Braque et Alberto Giacometti. La lettre d’information indique que l’institution a été pensée non pas comme un musée conventionnel, mais comme un lieu où les artistes peuvent créer, se rencontrer, exposer et échanger des idées.
Les liens de Kelly avec le cercle Maeght sont présentés comme centraux dans cette histoire. La lettre d’information indique qu’il a exposé pour la première fois à la Galerie Maeght en 1958, réalisant des lithographies originales pour « Derrière le Miroir » ainsi qu’une affiche d’exposition. Elle précise également que Kelly a passé l’été 1963 à Saint-Paul-de-Vence, dans la propriété des Maeght, peu avant l’ouverture de la fondation. Dans cette perspective, la France n’était pas simplement un autre lieu d’exposition, mais une composante importante de son développement après son installation dans le pays au lendemain de la Seconde Guerre mondiale.
La suite, indique la lettre d’information, a été réalisée en 1964-1965 et publiée par Maeght Éditeur à Paris. Dans l’ensemble de l’édition, Kelly utilise des formes abstraites apparentées tout en modifiant leurs combinaisons et leurs relations chromatiques. La galerie cite notamment « Red Over Yellow », « Black with White », « Orange and Blue over Yellow », « Jaune (Yellow) », « Black (Noir) » et « Dark Blue and Red (Bleu foncé et rouge) ». Chaque œuvre est une lithographie, le plus souvent tirée à 75 exemplaires, dont les dimensions vont d’environ 23 à 35 pouces en largeur ou en hauteur selon l’image.
Les œuvres présentées individuellement sur le site de Robert Fontaine Gallery comprennent « Red Over Yellow », 1964-1965, une lithographie issue de la « Suite of Twenty-Seven Color Lithographs », mesurant 35 1/4 × 23 1/2 pouces, tirée à 75 exemplaires, signée et proposée au prix de 20 000 $. « Black with White », 1964-1965, est décrite comme une lithographie sur papier Rives BFK, de 35 1/4 × 23 3/4 pouces, tirée à 75 exemplaires, signée et numérotée, également proposée au prix de 20 000 $. « Orange and Blue over Yellow », 1964-1965, est indiquée comme mesurant 23 7/8 × 35 1/4 pouces, tirée à 75 exemplaires, signée et numérotée, au prix de 20 000 $.
D’autres exemples figurant sur les pages de la galerie comprennent « Jaune (Yellow) », 1964-1965, une lithographie monochrome sur papier Rives BFK, tirée à 75 exemplaires, signée et proposée au prix de 20 000 $ ; « Black (Noir) », 1964-1965, une lithographie sur papier Rives BFK, de 35 1/4 × 23 3/4 pouces, tirée à 75 exemplaires, signée et numérotée, au prix de 20 000 $ ; et « Dark Blue and Red (Bleu foncé et rouge) », 1964-1965, une lithographie en couleurs sur papier BFK Rives, tirée à 75 exemplaires, de 23 1/4 × 34 pouces, signée et datée, au prix de 20 000 $.
