Image : Susan Sheehan Gallery, New York
Une exposition réunit les ensembles complets des portefeuilles d’estampes emblématiques de Marden : « Ten Days » (1971–72), « Etchings to Rexroth » (1986), « Cold Mountain Series, Zen Studies 1–6 » (1991), « Han Shan Exit 1–6 » (1992–93) et « Suzhou I–IV » (1998).
L’exposition défend l’idée que la gravure constituait un champ essentiel de la pratique de Marden, plutôt qu’un prolongement secondaire de sa peinture.
Les six eaux-fortes de grand format de « Cold Mountain Series, Zen Studies 1–6 » ont développé, à partir des structures modulaires de Marden, de délicates trames gestuelles, aux formes qui s’enchevêtrent et dévalent comme de la mousse ou des herbes folles. Au fil de la série, il a élargi son vocabulaire graphique grâce à l’aquatinte, à l’aquatinte au sucre et à l’aquatinte par morsure directe.
Réalisées parallèlement aux peintures « Cold Mountain » de Marden, ces estampes établissent un parallèle entre le fait de regarder une image et celui de lire de la poésie. « On lit les caractères les uns par rapport aux autres, dans une certaine mesure. La première phrase s’articule avec la suivante. C’est une forme de traduction bien plus ouverte que celle qui se pratique dans la poésie occidentale. »
Outre les portefeuilles, l’exposition présente la rare sérigraphie ancienne « Lana 2 », datant de 1966, ainsi que des œuvres des séries ultérieures « Muses » et « Meres », réalisées en 2001.
