Image : Medellín Museum of Modern Art, Medellin
La première exposition individuelle institutionnelle de Gala Porras-Kim en Colombie réunit huit œuvres réalisées entre 2016 et 2026 et est présentée dans la Sala A depuis le 10 septembre 2026.
Porras-Kim, artiste colombienne, coréenne et américaine établie à Los Angeles, examine la manière dont les musées, les archives et les structures de pouvoir construisent les récits entourant les objets culturels, notamment à travers les décisions concernant ce qui est conservé, la façon dont cela est interprété et la manière dont les récits muséaux sont élaborés et légitimés.
Son travail englobe le dessin, l’installation, les archives et les protocoles institutionnels dans différents lieux à travers le monde, tout en produisant des spéculations matérielles et discursives sur d’autres vies possibles pour des objets que la tradition muséologique occidentale a classés comme archéologiques et ethnographiques.
L’exposition tire son titre d’une installation atmosphérique centrale qui divise la galerie en deux et qui, avec quatre autres œuvres, appartient à une recherche menée par l’artiste à Chichén Itzá, dans le Yucatán, au Mexique, en 2023.
Ces œuvres abordent le temps cyclique dans la cosmologie maya ainsi que la fonction rituelle de l’eau et de la pluie dans la vie spirituelle des artefacts.
Les trois œuvres restantes ont également trait à l’humidité, à travers des interventions directes dans le système de collecte des eaux du Museo de Arte Moderno de Medellín, des observations du caractère organique de la collection du British Museum à Londres et l’efflorescence comme méthode de démolition architecturale dans le Mexique du XIXe siècle.
Dans l’ensemble de sa pratique, Porras-Kim réexamine les techniques de conservation muséale, telles que le contrôle de la température, la lutte contre les nuisibles, la désinfection et l’asepsie générale, comme une lutte constante contre le passage du temps, la détérioration des matériaux et les processus organiques naturels des objets.
Le projet s’inscrit dans le contexte plus large de la Colombie, où les financements publics historiquement consacrés à la culture et à la conservation du patrimoine ont fluctué en réaction au conflit armé interne et à d’autres circonstances politiques.
